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城市雕塑的唯一性和原创性雕塑艺术的生命力

城市雕塑的唯一性和原创性雕塑艺术的生命力

城市雕塑是一种在公共环境中为公众服务的户外雕塑艺术形式。简称为“城市雕塑”。尚无更准确的定义。上海市人民政府于1993年颁布的《上海市城市雕塑建设管理办法》解释:城市雕塑是指城市的道路,广场,车站,码头,机场,体育馆(体育馆),公共绿地,公园等公共场所和在住宅区和开发区创建独立的图像雕塑。城市雕塑也是艺术家使用形状和材料表达设计意图和意识形态并在公共环境中给人以感觉和联想的物质载体。它是城市精神和文化的重要载体。因此,设计师在市民使用和参与的过程中需要更多地考虑城市雕塑,人与环境之间的相互作用。引入绿色设计理念可有效实现城市雕塑艺术形式的创新和可持续发展。方式是城市文明发展的理性选择。

除了在当代绿色城市雕塑设计中遵循4R原则外,设计师还必须以认真负责的态度开展艺术创作,把握“绿色”艺术形式,“绿色”概念和“绿色”艺术现象。工作。在当时的经济,政治,文化和其他社会因素的制约下,绿色城市雕塑所呈现的艺术形式和现象既不应过去,也不应受到既定概念的限制。有必要顺应艺术潮流并认识艺术。发展规律,新的艺术观念和艺术形式不断涌现,显示出作品的无限生命力。

一、独创性

雕塑艺术的生命力来自于艺术家不断的发现和创造。雕塑作品是艺术家通过一系列审美活动创造的产品。因此,它必须包含作者独特的审美品味,从而创造出城市雕塑的独特性。创意和原创性,包括主题的独特性,历史背景和环境,以及艺术形式,风格,规模和加工技术的创意。简单地模仿和分批复制的雕塑必将无法通过历史的检验,最终将在某个垃圾角被遗忘,但它们已经造成了自然资源的浪费和污染。

二、专为区域文化和人民而设计

绿色雕塑_雕塑技法肖像雕塑_锻铜雕塑 雕塑雕塑主题

在城市雕塑设计中使用绿色设计理念是体现“以人为本”理念,实现雕塑的环保功能,满足公众审美要求的必然选择。城市雕塑的设计理念必须与当地的地域文化相统一。目的是反映不同城市的个性,美化城市景观,丰富城市的文化内涵,增强城市品味,提高城市知名度。它将成为理想的绿色城市雕塑。先决条件。同时,现代城市是一个公共空间,对所有公民平等开放,自由通道,平等参与和极为宽容。这也是城市雕塑立足于城市的核心精神。

1981年,理查德·塞拉(Richard Serra)创作的雕塑“斜弧”或“青铜墙和铁墙”(图1)是一种延伸120英尺,高12英尺的钢板产品城市雕塑的唯一性和原创性雕塑艺术的生命力,阻碍了当地人民的生存。塞拉在听证会上说:“他在联邦广场(Federal Square)上走的路被称为“生锈的钢屏障”。联邦服务局收到近4,500项要求撤除这项工作的投诉。 “我通过处理既定场​​景的环境因素创造了作品。它的概念和生产与场景的特殊环境密切相关……移动“倾斜弧”无异于破坏。它被拆除了。即便如此,它还是被移交给了美国大都会博物馆。事实是,尽管他满足了地域文化,但他却忽略了人为因素。江苏张家港的城市雕塑“帆船”也与过去类似。政府 参加投标的人,参与决策的人都认为“顺风顺水”是一件好事。结果,在施工刚刚结束时,就遭到了公众的强烈反对。原因是“航行”是“封装”的同义词。这也是一种浪费的污染。

三、雕塑本身倡导绿色理念

雕塑设计师在设计作品时需要传播生态和环境保护的概念作为主体,并引起公众对城市公共环境区域中生态概念和环境意识的关注。

([一)抽象意义的启发

绿色抽象雕塑仍然使用更多传统的雕塑材料,例如钢,青铜,石头或木材,这些材料反映了人们对自然的渴望和对环境生态的迫切要求。在此类雕塑中,绿色生态的概念得到了扩大和扩展,并起到了指导和教育的作用。当代的景观和艺术设计不再是一般节制的产物,也不再是传统的“形式美”概念的表达和证明,而是逐渐关注激发和影响人们内部心理世界的意义。彼得·沃克(Peter Walker)的许多作品可以看作是通过抽象意义的启发提倡绿色概念的典范。他强调几何和顺序。除了使用钢铁和玻璃等新型工业材料外,他还利用了天然材料的新魅力。天然材料以抽象和简约的人造形式表达,反映了工业时代的特征。例如,1979年,彼得·沃克(Peter Walker)为哈佛大学设计了“坦纳喷泉”(图片2)(坦纳喷泉)),它是一个无水池的喷泉,由159块石头组成,排列成直径18米的圆形石头阵列,喷雾该设计位于石头形成的中心,人们可以在其中自由穿梭并感受到大自然的美丽。

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